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2014年12月28日 10:33

从《地下》到《一步之遥》

从《地下》到《一步之遥》

近日观影,《一步之遥》成为一部恶评如潮的争议电影,看中文名称几乎不明白什么和什么是一步之遥,也许策展人和杀人犯就是一步之遥,混混和大帅就是......

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2013年03月13日 14:29

荒诞过后是震撼——解读《地下》

民族和国家经历的波折和苦难会成为艺术发挥的空间与寄托,法国大革命中人性道德与革命理想碰撞出雨果的《九三年》,列宁斯大林时期的“共产党领导层专政”与秘密警察组织“契卡”的暗杀行动成就了索尔仁尼琴的《古拉格群岛》……集权者总是排挤甚至迫害与自己持不同政见的一切反对者和潜在威胁,对大动荡中造就的艺术家思想家同样不放过,幸好俄罗斯有着敬重知识分子的传统,他们虽被流放或被迫流亡,沙皇亚历山大二世允许陀斯妥耶夫斯基从西伯利亚遣返,叶利钦让索尔仁尼琴重返莫斯科。人们总在反问中国的苦难为何没有产生震撼的作品,前不久姜文的《鬼子来了》触动了人们业已麻木的......

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2013年03月13日 14:27

人性的底色是凉薄

人性的底色是凉薄

德国军官霍森菲尔德在一片废墟中发现了在黑暗中苟活的钢琴师斯皮曼,他没有像他的同伙那样把这个犹太人当作一头猪来随意处置,而是怜悯地问话。军官知道了他是个钢琴师,于是让他弹奏一曲。从斯皮曼因寒冷和饥饿而颤抖地手中流泻出的肖邦感动了他。那曲子像是花丛中的枪炮打中了军官人性中不安和惶恐的一处,他静静地听着,深深嘘了一口气。他让钢琴师藏身阁楼,偷偷给他食物和衣服,让他活下去。苏军已经打到河对岸,他告诉钢琴师只要再多坚持一些时间就够了,德军撤退,他问了钢琴师的名字,希望以后还有机会听到他的演奏。然而,钢琴师还不知道军官地名字,他一直没有忘记这个既是敌人又是恩人的德国人。直到1952年......

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2013年03月13日 13:37

濒临精神崩溃的男人

我看西班牙鬼才导演阿尔莫多瓦的电影是跳跃式的,从中期看到现在,突然淘碟时发现他早期的作品《精神崩溃边缘的女人》。这部片比较粗糙,比起这几年大红大紫的影片来实在算不上什么,但却有些元素是抹不去的,比如强烈的色彩对比,纠缠的男女关系。

影片所指的女人,是伊万刚刚抛弃的女人佩芭,而影片中另外几个女人也都与伊万有关:伊万二十年前抛弃的女人卢西娅刚刚从精神病院出来,她实际上是“已经精神崩溃的女人”;卢西娅的女律师、伊万的新女友终将会被伊万抛弃,可以称为“难免精神崩溃的女人”。三个处于精神崩溃边缘的女人凑在一起,演绎了一出通俗肥皂剧,影片主题则是讽刺西班......

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2013年03月11日 11:26

欲望的释放与救赎

意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的电影一直是关注社会现实与未来的发展的,从1975年的《职业:新闻记者》到1982年的《一个女人身份的证明》,现代人精神迷惘与病态的主题似乎没有改变,但是《云上的日子》却剥除了社会的外衣,回归到生命中最基本的体验的层面,就像他赖以成名的《夜》《奇遇》《蚀》描写中产阶级情欲世界的电影一样,从性、爱和欲望切入如常生活,传达思想,同时体现了他电影创作的形式,注重空间、地点和性的结合。此时的,安东尼奥尼已经失去发声能力,只能依靠妻子恩利卡来传达意识,在这布影片的资料片中,我们可以清晰地看到这位大导演睿智的眼神。这次,协助他完成这部电......

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